力度是相對而存在的，是互相對比而產(chǎn)生的。例如，沒有 就沒有強，沒有弱就沒有很弱，沒有強就沒有很強等等。因此， 在我們演奏一首樂曲的時候，要善于使用力度對比的方法，要強 中有弱，弱中有強，使我們的演奏更富于表現(xiàn)力，借以增強力度 對聽眾的影響力。

力度對比的突然變化在樂曲中也是常常用到的.演奏者一定 要用高度的技巧把它鮮明地表現(xiàn)出來.這是一種難度較大的力度 演奏技巧，因為它要求達到一種違反科學規(guī)律的動作，在強奏時，運弓速度要很快。弱奏則要求運弓速度突然地慢下來.這 就是說要在右臂做很快地大幅度地揮動動作中，突然把動作變換 到慢而小的動作。這就違反了物理學中牛頓的慣性定律。因此，常常有些演奏 者把突強演奏成漸強，突弱演奏成漸弱。這就違背了作曲家對于樂曲的力度布局，以致違反了整個音樂作品的藝術構思。因此，小提琴演奏者應以加倍的注意力進行力度對比突然變化的訓練.